Все разделы
| Состояние | Хорошее |
| Автор | Hajime Sorayama |
| Издательство | Books Nippan; First Thus edition (January 1, 1999) |
| Год издания | 1999 |
| Переплет | Мягкая обложка |
Sorayama 1964-1999: The Complete Works of Hajime Sorayama Книга альбом на англ языке 480 стр А5 формат В книге одни картинки, текста пару страниц.
Хадзимэ Сораяма (яп. 空山 基 Сораяма Хадзимэ, род. 22 февраля 1947, Эхиме) — японский художник-иллюстратор — гиперреалист, известный своими нарисованными вручную фотореалистичными эротическими изображениями женщин и женоподобных роботов-гиноидов, автор дизайна AIBO
Хадзимэ Сораяма родился в 1947 году в городе Имабари на острове Сикоку в префектуре Эхиме региона Сикоку[2]. После окончания школы Имабари Кита в 1965 году Сораяма поступил в университет Сикоку Гакуин[ja][2], где изучал греческую и английскую литературу[3]. В 1967 году после публикации первой работы «Розовый журнал» он перевёлся в художественную школу Тюо (яп. 中央美術学園) в Токио, где начал изучать рисование. Окончив школу в 1968 году в возрасте 21 года Сораяма получил работу в рекламном агентстве. На вольные хлеба фрилансера-иллюстратора перешёл в 1972 году[2]. Первые роботы из серии, ставшей затем визитной карточкой художника, были нарисованы в 1978 году и увидели свет годом позже. В настоящее время (2012) проживает в Токио
«Сексуальный робот», выпущенный в 1983 году издательством Genko-sha[4], принёс смешанным органически-металлическим полуроботам Сораямы известность по всему миру, возведя его в статус культовой фигуры[5]. Его следующая книга «Пинап» (Graphic-sha, 1984) была выдержана в том же стиле. В своей работе художник использовал идеи пинапа и киберпанка, которые превратились в изображения хромированных гиноидов в завлекающих позах[6]. Умелое использование акриловых красок, карандашей и пульверизаторов позволило Сораяме создать свой легко узнаваемый фотореалистичный стиль[7], относящийся критиками к разновидности гиперреализма, который затем многократно использовался другими художниками[3].
Сораяма был автором обложки классической книги о машинном зрении «Зрение роботов» (англ. Robot vision) Бертольда Хорна[de] (1986, русский перевод 1989 — с изменением обложки[8])[9].
Ряд других работ художника вращается вокруг фотореалистичных по манере исполнения эротических женских фигур, часто в фетиш-стиле, например, в латексе или коже. Его пинапы одно время постоянно публиковались в Penthouse[10], и удостоились специальной статьи в юбилейном выпуске «Silver Anniversary issue» журнала[3]. В 2006 году Playboy TV выпустило специальное шоу, посвящённое рисункам Сораямы[11]..
Сораяма является автором дизайна собаки-робота AIBO (1999)[12], который получил в Японии Гран-при за лучший дизайн 2000 года (наивысшую японскую награду в области дизайна), удостоился чести быть помещённым с 2001 года в постоянную коллекцию Нью-Йоркского музея современного искусства[13] и Смитсоновского института, а также вошёл в книгу Паолы Антонелли «Объекты дизайна» (англ. Objects of Design), изданную Нью-Йоркским музеем современного искусства. Выставка Nike «White Dunk Project» (2004) включала работу Сораямы среди 25 специально отобранных художников Японии[11].
В 1985 году Сораяма выпустил первую работу вне сборников иллюстраций — видеофильм «Видео-иллюстрация» (англ. Illustration Video)[4]. Затем он участвовал в работе над фильмами «Живая мертвечина» (1992), «Патруль времени» (1994) и «Космические дальнобойщики» (1995), разработал дизайн коллекционных карточек Sorayama, выпустил несколько ограниченных печатных и электронных изданий своих работ, участвовал в многочисленных выставках[14], а также был автором обложки альбома Aerosmith «Just Push Play» (2001)[5].
В 2010 году вышла очередная книга-ретроспектива творчества художника Master Works, а за ней в 2013 последовал оригинальный сборник «Трепещущие лисицы» (англ. Vibrant Vixens). В 2012—2013 Сораяма работал вместе с американским фэшн-дизайнером Марком Эко (англ. Marc Ecko) над тремя совместными коллекциями. В 2000-х и 2010-х годах он сотрудничал также с несколькими производителями фильмов в Голливуде, включая Джорджа Лукаса — над сборником иллюстраций по мотивам Звёздных войн Star Wars Art Concept в 2013—2014 годах
Марко Пеллиттери считает, что чувственные гиноиды Сораямы — покрытые и покрывающиеся металлом женщины — представляют собой великолепный анализ современного японского общества, которое вплоть до 1980-х годов представляло себя миру как общество (пост)модерна и высоких технологий, под оболочкой которых практически незаметен национальный дух[16]. Томас Фостер в своей книге о киберпанке, написанной с фрейдистских позиций, отмечает, что «в этих изображениях невозможно определить: то ли сексуальный робот представляет собой объект-фетиш, то ли женщину, которая фетишизирована» (англ. "these images make it impossible to determine whether the sexy robot is a fetish object or a woman who has been fetishized")[17].
Френчи Ланнинг называет Сораяму, вероятно, самым влиятельным фетиш-иллюстратором современности, соревнующимся и выигрывающим по креативности у фетиш-дизайнеров. В интервью художник утверждает, что так как он не скован рамками реального использования его творений, то позволяет себе совмещать возможное и невозможное в своих иллюстрациях, чтобы дразнить чувства зрителя[18].
|
|
Доставка заказной почтой по тарифам Белпочты.
Похожие лоты
